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Emily乖群媽咪

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關於世界名畫之旅

2006年11月27日
公開
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想要規畫"世界名畫之旅"的念頭,可以說是源自兩方面的提醒,一是格連杜曼建議的,讓孩子從小就接收到百科知識的刺激,世界名畫自然也是百科知識的一種;另外,推廣兒童讀經教育不遺餘力的王財貴老師,也大力疾呼應讓孩子在三歲以前"看遍世界名畫、聽遍世界名曲"。 我花了很多時間在網路上找尋關於世界名畫的資訊,文字介紹不少,除了網路資源,坊間也有不少專書可供參考。但是,最重要的核心∼畫作本身∼卻一直苦無可用教材。 網路上找得到的圖檔,解晰度都很低,即使儲存下來用電腦播放,檔案放大到清晰可見的尺寸也不盡相同,況且,我並不打算太早讓孩子接觸電腦。 如果要列印出來,其品質更是參差不齊,而且列印的成本不低,既要考慮墨水匣的價位,還要購置磅數較高的紙,要不要護貝也是個很難取捨的關鍵。 經過好幾個月的打聽,總算皇天不負苦心人,透過朋友買到品質很不錯的複製畫,尺寸有將近A3的size,數量共有60張,每張40元。 一開始,我特地去文具行買了A3的文件資料簿來收納,運用格連杜曼的方式,翻頁讓小乖觀賞那些世界名畫。 不過,A3實在有點大,翻頁時不太方便,加上資料薄的塑膠套稍有反光的情況,我覺得這不是個很好的方法。 後來決定再買兩個平價的木質畫框,懸掛在房間裡,定期(目前是一個月換一次,未來預計縮短為半個月)更換框裡的畫作,我也利用時間蒐集該幅畫作與畫家的相關資訊,存檔於電腦裡,等小乖再大一點之後,可以逐步與她分享。 雖然這些資訊目前還沒有實際派上用場,頂多只是告訴小乖畫作的名稱和畫家的全名,不過卻成為我和小乖爸比聊天的話題之一。當我利用全家人開車外出時,口述那些資訊給小乖爸比聽,他就會以為媽咪很有學問,哈哈!

蒙娜麗莎的微笑∼達文西

2006年11月20日
公開
19

[left1]因為"達文西密碼"一書的爆紅,達文西這位作古將近五百年的藝術大師的知名度,這幾年也跟著水漲船高。 或許應該說,達文西從來不曾真正消失在藝文界,只不過在這一波風潮之前,有些人隱約記得蒙娜麗莎那神秘的微笑,是出自達文西之手,有更多年輕世代聽聞達文西的名號,卻是因為卡通忍者龜。 這個月,我和小乖的世界名畫之旅就要來欣賞達文西這幅舉世知名的巨作∼蒙娜麗莎的微笑,同時也稍稍認識一下達文西這位曠世奇才。 畫家:LEONARDO DA VINCI達文西﹝1452─1519﹞享年67歲。 他在孩提時代即已展現出不凡的藝術天分,對繪畫、雕塑、建築藝術、軍事工程,以及數學、解剖學、自然科學方面等,都有相當精深的成就,被譽為文藝復興時期的萬能天才。 達文西首創文藝復興時期的藝術風格,並對16世紀的藝術具有相當積極而深遠的影響。(台灣慣譯為達文西,大陸譯為達芬奇;小小八卦一下:1452年出生於佛羅倫斯的達文西是一名私生子,因此並無冠上父姓,他的名字在義大利文中是「芬奇村來的李奧納多」之意,但因為早期時的中文環境對於歐洲人的命名不是非常了解,誤將「達文西」以為是他的姓氏,長期使用下來也變成一個眾所皆知的稱呼方式,直呼他為「達文西」) 畫作:蒙娜麗莎的微笑(原作現保存於法國巴黎羅浮宮博物館) 這幅畫繪於1503-1506年間,從達文西51歲開始,一直畫到54歲。 模特兒蒙娜•麗莎•格拉迪生於1497年,當時大約24~27歲,因為她是弗朗西卡斯•拉喬康達的妻子,所以也稱為拉喬康達夫人。 達文西大概早已心儀這個婦人的教養與品格,因而特別細心地觀察:如果想要了解達文西對於模特兒表情關注到何種程度,只要從他邀請樂師來演奏夫人喜愛的音樂、讓珍奇的動物在庭院中走動、以使模特兒的心情永遠開朗等傳說,便可窺知一二。 經過4年的創作,達文西雖暫時擱筆,但他並不認為這幅畫已經完成,還想隨時再加潤飾,以期精益求精。所以這幅畫便一直留在達文西的身邊,並未交給原訂畫的拉喬康達。 到了晚年,法皇法蘭西斯一世曾再三懇請他到法國去,當他終於要離開國門的時候,還很珍惜地把這幅畫帶到法國。因此這幅肖像畫可說早就與法國宮廷結下不解之緣。 文藝復興時代,貴族們的肖像多半由畫家來繪製,為了加強華麗的印象,婦人身上多半穿著色彩鮮艷的衣服,同時臉朝側面,由側面來表現女人的美感,再加上華美的衣飾。 有的畫者可能會覺得這樣還不夠,進而在背景上散布著花朵、蝴蝶,把畫面裝飾得華麗至極。在15世紀的肖像畫中便有此傾向,即人物、衣服與背景合成一體,以造成畫面的活力。 但是達文西卻認為:以人物為主題時,便必須徹底以人物為主體,而且展現人格與特質的臉部,必須是最重要的因素,並使它成為顯眼而重要的構圖中心。 他還認為在臉部表達的微妙表情中,還須具有活人的真實感。衣服不論如何漂亮總是屬於物質的,人物與物質必須有所區別。 達文西的這種理念便淋漓盡致地表現《蒙娜•麗莎》這幅畫作上,他仔細地掌握了夫人特有的完美風貌,呈現出她那豐滿的圓臉及溫和的性格。 他把模特兒畫滿整個畫面,臉部朝向前方,眼睛直視著觀眾,任何人都必須從正面來看蒙娜•麗莎。對達文西而言,他喜歡的不只是夫人高雅的教養及知性的氣質,同時還豐盈地包涵了萬物的風貌。 雖然這幅肖像畫現在已經有相當程度的變色,黑褐色變得更強;但根據16世紀時畫家的記載,原來的臉部畫得十分精緻,不論睫毛、瞳孔、嘴唇都以微妙的色調,表現得像常人的肌膚一般。 而畫中婦人看不到眉毛,是由於當時有剃眉的風俗;眼睛顯得特別清晰而微妙,或許是因眼睛是靈魂之窗,所以畫得特別用心,至於嘴唇則浮現著淺淺的微笑,正因為這個微笑的模樣,使夫人溫和的性格表露無遺。 達文西在他所注重的臉部投上光線、求其突出,反之衣服則使用黑色,這一點與以往的肖像畫完全不同,同時還把衣服弄得保守至極,裝飾也省略了。 達文西在背景的處理上亦然,他將背景退到遠處,刻意地使人物更為突出。夫人的左手放在椅子上,再重疊著右手,此處亦投以明亮的光線,可知重點並非完全放在人物上。 全畫以人物的頭部為頂點、重疊的雙手為底邊,形成了三角形的構圖,蒙娜•麗莎端莊的姿態,龐然地出現在畫面的前方。這樣的表現手法正符合達文西的主張:即肖像畫必須有所計劃。 這種創作手法產生了極大的影響,可說是確立了新肖像畫繪製的理念,為近代的肖像畫展打下嶄新的基礎。 資料參考:博客來網站、維基百科