姓名:阿緹蜜絲 會員 參觀網站 2014-02-07 12:18:06
妳的題目很大，我簡單說說我看到的現象~
如果要舉例大格局的電影，實在太多太多了~
例:愛情史詩式電影有波蘭大導演奇士勞斯基的紅藍白三部曲、齊瓦哥醫生、布拉格的春天、溫德斯的直到世界末日.....部部氣勢磅礡、可歌可泣!!
重點是，以上這幾部片都將近有二十年的歷史了，請注意，是近二十年喔~以台灣目前水準還拍不出這樣類似的格局，表示在經費上並沒有這樣的支撐以及夠成熟的製片環境。
台灣電影全盛時期，一年可以拍出四百八十幾部，而現在有八十幾部就偷笑了~更加證明電影市場的萎縮程度。
以前台灣電影很得柏林和坎城的喜愛，因為台灣有特殊的政治背景(白色恐怖的題材)，如:悲情城市(還有坂本龍一的音樂加分)，楊德昌的牯嶺街少年殺人事件(眷村的青少年故事)。當時有點兒名氣的導演，每個只想拿獎和拍出"經典"之作!因為只要成名之後，緊接著就有進軍好萊塢的可能，因為那裏經費多，條件好，不過，商業電影要求的就是"賣座"與否?!
像李安名氣夠大了吧?!當初的少年PI也是被嫌啊~因為商業性不足又不好拍，最後是找了名氣不大的演員(省經費)才豪賭一把的!
原本我是很看好易智言，不過他拍了公視的危險心靈，和一部藍色大門之後，就鮮少有新作品了~~
台灣是拍不出大格局電影的，也比不上港中!光是製作費就不太可能，不過可以走創意和溫馨路線~或是以偶像為賣點!
有空也來聊聊香港電影~
^^
最近在李安的推薦下，有許多大導演都來台勘景，因為台灣人才水準高，真的很振奮人心...
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我覺得有好也有壞~
好的是，台灣電影人才被網羅被挖掘，讓讀電影的後輩能學有專長，看到明天希望!
壞的是，會跟著好萊塢式的方向走，而失去原本的理念和創新，因為好萊塢要的是票房!
網友回覆：
聽君一席言，勝讀萬言書。真是耳目一新。我同意你說的大格局還有台灣適合的路線。
想進好萊屋文化和語言都很重要吧，像李安可以融匯東西兩方的很少。
李安英文初時不夠好，但是他對電影的熱愛和堅持，讓他打入好萊屋圈子。
少年PI不夠商業化，但是當初至少找他拍片的片商底子還是夠硬，出得起必要的經費。
李安他們團隊住的是我家台中社區，還看到他們團隊成員的小孩在社區玩。
