前言:大稻埕這部片我是沒看過，本土電影拍得太多，已到達浮濫的地步，關於這點，我也曾在didi家大言不慚的發表過謬論。台灣電影搞了那麼多年，一直在原地踏步，這些年，較為突出的作品，除了海角七號、賽德克巴萊、看見台灣(紀錄片，不能算電影)，以及一些小品的作品(不能說的秘密、藍色大門)，說實話，真的沒有幾部可以值得宣傳~~
台灣市場和環境是培養不出"大"導演的格局的，李安的出現，除了自己本身的外在的際遇和內在的自我反省能力(在異地思考東西文化差異)外，還有來自於異國的薰陶和文化滋養。在閒來無事的潦倒歲月中，反而讓他有更多的衝擊和思考。
其實，一部電影的架構，主要是來自導演本身的"功力"，這功力包括導演說故事的能力，光是說故事，就有很大的學問在裡面~~
李安的成名，我覺得也是剛好搭上好萊塢前幾年對於東方熱和神祕色彩著迷，及市場(票房)需求，李安的藝術成就不見得很高竿，但是他對電影的執著和努力，當然也包括他的妻子可以容忍一個丈夫的賦閒在家..等等，他的故事，多多少少可以給台灣的電影從業人員和後輩一個很好的激勵和目標!
另，台灣電影的萎縮，也和香港大陸的大成本製作和人力多寡有關。
如果台灣想拍出好電影，找回遺失人口，一定要從劇本下手。
讓我印象深刻的好電影，早期侯孝賢的戀戀風城、兒子的大玩偶、以及「悲情三部曲」時代，包括《悲情城市》、《戲夢人生》與《好男好女》等等...。楊德昌的牿嶺街殺人事件、光陰的故事、青梅竹馬、恐怖分子...等等，蔡明亮的愛情萬歲、你那邊幾點、青少年哪吒...
以上這三位堪稱是台灣新浪潮電影的代表性導演，新浪潮電影的崛起，也在於台灣剛開始解嚴後的一個解放性題材，很得時代共鳴，在當時，也確實得到不少國際級的導演大獎和極高的藝術評價，至今還令人津津樂道呢~
以台灣目前來說，資訊更加豐富了，題材也更加多元了，我是覺得台灣應該有不少這方面的電影人才。我猜想有一部分人流跑到劇場和對岸去發展了~~畢竟，搞電影的，大多不是賠錢就是落的淒慘下場~~~因為電影的製作成本是真的很高哇!!!如果沒有一個強有力的後台，哪來那麼多錢可以燒??
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中國時報【陳亭均、林志勳╱台北報導】
《大稻埕》是今年賀歲國片大贏家，票房已破１億5000萬，不過評價兩極，有觀眾在臉書大讚氣氛輕鬆感人，也有觀眾認為情節鬆散，東吳大學社會系教授石計生日前狂批《大稻埕》是「破億的爛片」，直指導演葉天倫「無知至極，欠土地一個反省與尊重」，褻瀆了歷史與文化，期待有部像《賽德克．巴萊》的電影，還大稻埕一個公道。
《大稻埕》成本兩億
葉天倫昨聞言難掩失落，「當初我選擇『穿越時空』的題材，就是因為聽了石老師的演講，他說，當你踏進古老的建築物，就像走進另一個時空。」《大稻埕》被批評缺乏考據、沒誠意，他說：「台灣有精緻料理，也有路邊攤，這些都是台灣美食。只要大家願意討論，無論正面負面，總是好的開始。我知道我自己的能力到哪裡，也知道自己拍不出《賽德克》，但我能讓小朋友、阿嬤都開心。」
被指消費本土題材，他喊冤，「早在本土片開始流行前，我就在大愛、公視拍攝本土文學電視劇，這是我們一直努力的事。」被批愛錢，他說：「我不想虧本，但真要搶錢，不需要花兩億重本，拍都會片就好了。」《大稻埕》號稱成本兩億，動畫就超過5000萬，「大家可以說我拍得不好，但我真的很有誠意。」
相較《大稻埕》，《甜蜜殺機》好評如潮，票房卻成反比，只有2060萬。穀得電影公司負責人李亞梅昨臉書嘆說：「黑色喜劇之路，真是困難而詭異。」澎恰恰導演的《鐵獅玉玲瓏》上映15天，票房已超過6000萬，算是理想。
港片票房不如預期
港片《金雞sss》票房約1000萬；《救火英雄》票房約500萬，兩片有大牌吳君如、古天樂、謝霆鋒、任達華仍打不動台灣觀眾的心。周潤發、甄子丹、郭富城主演的《西遊記之大鬧天宮》在大陸票房破40億，上周末在台上映３天，票房衝出2000萬，投資拍攝的星皓娛樂老闆王海峰透露，明星酬勞占成本的17％，約3.5億，10億用在特效上。
