蔣勳【會動的清明上河圖】講座
1.文人基本上最後用他的繪畫，紓解了他自己對城市的某一種逃避。
2.澶淵之盟之後，北宋大概維持了100年沒有戰爭。
3.南宋也有100多年，產業發達讓你不可思議。兩宋合起來，比唐朝還要長。
4.中國古代畫建築物叫界畫，界畫歸類在工匠畫。文人看不起工匠畫，常批太匠氣，意指畫得好，美學品味卻不高。
5.張擇端幼讀書，意指他文人出身，有自己的美學品味與看法。這是賞清明上河圖一個重要的視點。
6.張擇端遊學於汴京始習畫，他是從讀書人轉入繪畫，這是最大不同點。因為職業畫工出來，常常會受限於技術上的模擬性，少掉創造性。
7.界畫相當工細，沒有味道，例如清院本。張擇端的畫被評為：兼工帶寫。意指：他有工筆畫、界畫技術上的工整；至於帶寫，因為文人畫認為畫畫要有書法線條的趣味出來，張擇端樹的畫法是用書法的線條寫出來的，又，今日廣東的畫不叫畫畫，叫寫畫。張擇端一方面學工匠的工整、精密的畫法，同時他又受了文人畫影響，有一種書法上的美學品味，故稱其兼工帶寫。
8.洛陽可連接到大運河，隋煬帝為何要開大運河？北方的糧食貨物不足以支持一個朝廷，故開鑿之。這條大運河無法到陝西、到長安，它的上河剛好連接到「漕運」。
9.北宋定都於汴京，無法守住更北的燕雲十六州，可它的經濟繁榮完全靠南方的漁民，物資要上來，它受限於當時必須要有支持的這些東西，故出現了上河，就是運進京城的這條河。
10.張擇端像曹雪芹，他在寫人物的時候沒有成見。所有的生命，用各自的方法，生存在這個都會，他構成了城市的風景。
11.宋畫講細節，元畫（富春山居圖）不寫實，只求意境。
12.漕運──官家每一年固定要進京，把南方的貢品帶進京城。船特別大，和民船不一樣。
13.城市不可少了庶民的豐富性。
14.單拱橋是力學上最大跨距的拱。（Arch力學結構）
15.拱橋的功能是給船通過的。
16.城市永遠有看熱鬧的、跟不關我的事的，各種眾生百態的某一種感覺。
17.北宋的小吃非常有名，一個文化沒有足夠悠久的文明，以及它的悠閒富有到一個程度，不會出現小吃這個東西。
18.城門裡駱駝出來剛好呼應前面那些船，因駱駝往北走，船是由南方來，亦說明這個京城貿易的複雜性，它跟北方做生意也跟南方做生意，兩方的貿易關係，這是畫家非常細微的觀察。若只有船，說明了它的經濟全部都和南方江南魚米之鄉的關係；可是有駱駝，就跟北方的西夏、遼、金有關係，因它交換的貨物也不同，它可以把它的絲綢拿去跟北方換一些特殊的像羊皮之類的東西。
19.生命可能過了橋就忘了，可是就是一剎那間的不忍。
20.孫羊正店的彩樓和歡門漂亮的不得了，正店是旗艦店的意思，它生意特別好故開了多家分店。
19.久住王員外家，考不取功名的人久住，老闆或許看你也考不取，所以就打個折讓你多住一下，以招攬生意。
20.宋朝自覺和北方民族不同之處在於讀書上的認知、文化上認知的重要性。
21.劉家上色沉檀賣很貴重的香料，大概從今婆羅洲、柬埔寨那邊過來，它絕對是在很內城的上層階級才用得到。
22.趙太丞家是當時的健保局，太丞是國家的官，是專門替皇帝看病的御醫。宋朝很民主，他可以在皇城門口開一個門診，替人家看病，賺一點私人的錢；他平常要上班，進到皇城裡替皇家看病。所以他才用官名──趙太丞家，用御醫的名義經營一家店鋪，他要打卡，但私人時間可看病。
23.馬背上前呼後擁的文人官，帶出他出紫禁城的感覺。玄奘裝扮似的行腳僧，把所有家當全裝進竹製的竹簍裡，可能要出遠門，這可算是古代的背包族。
24.汴京城裡有公用水井，因為水的運用在城市相當重要。這水井分成四個口、四眼井，有人專門去打水，旁邊的御醫也要用到這水井，故它不是私家的，而是設在路邊的公用水井。
25.卷末有個問路人，顯示出不同社會不同層次的表達方式。對進城的仰之彌高望之彌深，最好是用一個鄉下人，鄉下人背著行李剛剛到了城市，對城市也不了解，然後有人跟他講那是天子所在，然後他就看了一眼，那樣的感覺做最後的結尾。
