看見文學的力量—《悲慘世界》之後
一向覺得歌劇改編電影多餘，如有更多的預算寧可去聽歌劇，如果已經看過原著又聽過歌劇，打死都不要去電影院看歌劇，那將是幻滅的開端。例外的當然有，《羅蜜歐與茱麗葉》與《窈窕淑女》成功的因素是出色的演員加上文學性。所謂的文學當然指的是人學，活生生的人。
在春節抽空去看《悲慘世界》，主要想逃避恐怖的賀歲片，片子一開始覺得寫實的場景，聽寫實裝扮的人物唱歌有點違和感，漸漸地隨著熟悉的歌曲表演方式之後，前面歌唱的部份較弱，芳婷唱得太用力，表演倒是動人，總之⋯⋯前半是業餘的歌唱表演，專業的電影表演，從革命之後的演唱一首比一首精彩（賈維除外），已經聽過DVD歌曲熟到不行的，電影有加分的效果，畢竟經過編選更經典，我最欣賞馬里歐虛弱而有力的嗓音，尤其是那首“Empty Chairs at Empty Tables”，讓人噴淚，拜託，那可不是情歌，是悼亡曲啊！
革命的部份在原著佔據的部份並不多，歌劇版特別強調它，讓我覺得太多法國與戰爭元素，但在導演手中，它變成貧窮與底層人民的呼喊，尤其在陷入貧窮化的新悲慘年代，相信得到的共鳴是超國界的。
真正令我動容的是原著的文學力量不因時代而稍減，雨果說「歷史具有真實性，小說也具有真實性，它們共同的交集是永久的人。」尚萬強即是永久的人，他先是一個罪人，最後變成聖人，因為愛的力量。雨果寫活了尚萬強，當馬里歐牽著柯賽特的手一起跪下，唱著：「柯賽特，你的父親是個聖人。」就是這一句讓我崩潰。
葛里菲斯說：「我拍電影的目的是要讓任看見。」小說讓我們想像，歌劇讓我們聽見，電影則讓我們看見。
在歌劇電影中再看見雨果，看見文學的力量歷久而彌新，這是作為創作者的朝聖之旅，音樂愛好者的溫故知新，可說是高級的商業電影。
