這兩天沉迷在蔣勳兩場演說：〈寂寞沙洲冷〉與〈中國文學之美─李商隱〉。
〈寂寞沙洲冷〉講蘇軾的〈寒食帖〉，是文學也是詩稿，董其昌認為是傳世蘇書最好的一件，也被認為是王羲之〈蘭亭序〉、顏真卿〈祭侄文稿〉之後的「天下行書第三」。
蘇軾寫字是隨意的，下筆並不工整，他更戲稱自己的風格是「石壓蛤蟆體」，如此直率天真任性，仕途再不順遂也要活出自我風格，這就是蘇軾，讓人很難不喜歡他。
〈中國文學之美─李商隱〉晚唐是大唐繁華的沉澱。
李商隱詩最大的特徵是把故事全部抽離，一反李白杜甫詩很強的敘事性格，晚唐詩擺脫敘事詩規格。李詩多為無題，何以無題？不是在敘事，題目已變得不重要。
在「文以載道」時代這頂大帽子底下，李商隱寫出「相見時難別亦難」如此私情的句子，用這私情去平衡了可能「文以載道」的空洞。
亞里斯多德曾說：「詩比歷史更真實。」詩是讖語，象徵一個時代的真實狀況。
象徵主義最大特徵：用很多意象來描述，而不是直接書寫。象徵派的詩不能直接註解，必須用比喻方式來解讀。
李商隱和王爾德的作品裡多寫月光、夜鶯、華麗與幻滅間之交替。註解李商隱詩最好的，應該是王爾德，用王爾德去註解他，讀者會更容易懂。
