最近不知為何對戲劇大感興趣？對我而言，談現代詩，就像站在高閣上，孤獨地望著迷茫的江湖，而談戲劇，卻似和一群人在包廂裡搶沙發、吃爆米花。
談到戲劇，難免也想到原著，很多時候原著是被改得亂七八糟，尤其是華人戲劇。改得最厲害的當屬1980s造成萬人空巷鄭少秋和趙雅芝連袂演出的〈楚留香〉。這裡香帥是專情的，為了沈慧珊的死鬱鬱寡歡，後來倒底讓蓉蓉感動了，但蓉蓉卻為他而死。這樣的情節，真是讓多少戲瘋子痛哭流涕！
後來我接觸了原著，才知上當了！楚留香一點也不專情，8 本楚留香，8個紅粉知己，從蓉蓉、琵琶公主、華真真、石繡云、張潔潔、新月到...，當然還有一些更短暫的，其中楚留香還跟張潔潔有了骨肉，但沒有一個可以留住他。
書裡蓉蓉也沒死，只是回到畫船上去，繼續等著楚留香，楚留香卻越飄越遠。後來的幾本中，古龍似乎把蓉蓉給忘了！最後一本《蘭花傳奇》，古龍先生也許想終結楚留香了，所以其中一位情人易容成「蘭花先生」，說是要殺掉楚留香，但沒有成功，兩人下落也沒交待。大部分讀者都認為蘭花先生就是蘇蓉蓉，她終於收回她的風箏！但古龍先生沒有給答案，讓後世讀者去猜猜。
而無論如何，能創造了一個家喻戶曉的人物，是作家最高的成就！只是戲劇界可不可以多尊重一下作家？
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對於楚留香迷而言，除了懸疑神秘的一樁樁江湖案件引人入勝外，經常被論戰的是楚留香的感情依歸。論戰到最後，通常只剩2派，蘇蓉蓉和張潔潔，於是《午夜蘭花》的「蘭花先生」也有了兩種可能。
但我始終認為楚留香最愛的是蘇蓉蓉，因為楚留香對後來的一干情人，從沒有「我寧願自己被人亂刀分屍也不願她受到任何傷害。」的感受(《血海飘香》中楚留香曾對黑珍珠傾吐他對蓉蓉的感情)，只可惜楚留香並不是對著蘇蓉蓉說的，同時蘇蓉蓉也不像其他情人一樣，總是大膽的表情達意，自動的投懷送抱，於是他倆在《畫眉鳥》之後岔開了。儘管楚留香在每完成一件任務之後，最想做的事是回到畫船上「躺在蘇蓉蓉的身旁」(《血海飘香》結尾)，但相對於其她熱情的女人而言，蓉蓉的矜持，使他一再的迷途。
《大沙漠》的琵琶公主、《借屍還魂》的石繡雲、《蝙蝠傳奇》的華真真、《新月傳奇》的新月…一直到《桃花傳奇》裡的異域聖女張潔潔，他真的動了心，與潔潔成親並有了骨肉，僅管如此，時日久了，他仍不願為了潔潔，永遠留在異域。為了離開異域，他必須在天梯的兩扇門中選一扇，其中一扇門跨過去是萬丈深淵，但寧願冒著死的可能，他也要離開，這和他對蓉蓉的感覺是完全不同的，對楚留香而言，蓉蓉永遠是仙女，是不可侵犯的。(《血海飘香》中，蓉蓉出場時古龍的形容) 。這和趙雅芝演出的〈楚留香〉是完全不一樣的情節！
戲劇總是這樣扼殺作者原意，真是可恨！而作家通常有個慣性，即從哪裡開始，結束於哪裡，既然畫船是楚留香名之為家的，最後他還是要回到那裡。那裡是起點也是終點。所以我十分有理由相信，「蘭花先生」是精於易容術的蓉蓉喬扮的，最後他倆一起退隱江湖了。
很希望戲劇界可以重拍楚留香，還原楚留香的感情。鄭少秋版的楚留香是改編過的，完全不是古龍的楚留香，但鄭少秋和趙雅芝太深植人心了，唯有重拍還原才能顛覆。可笑的是，假的變成真的，而真的反而必須去顛覆假的！
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原著中汪明荃的角色根本不重要，沈慧珊(沈珊姑)只是普通朋友，原著中根本沒那種糾結，原作中的戲份挺少的，反而是因為電視劇改編所以紅了起來...。楚留香對蘇蓉蓉的感情是有說明的，是需要讀者細讀，才能感受到。
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如果說金庸的武俠小說在質量上勝過古龍，應該沒有太多人反對，感覺上金庸有越寫越好的局勢，古龍卻往往虎頭蛇尾。金庸的有一個整體的面和脈絡，古龍則零散星佈；就以楚留香系列來說，本身就存在著前後不統一的矛盾。前傳三本《血海飘香》、《大沙漠》和《畫眉鳥》是本本相扣，用字遣詞、人物描寫及場景、武打過招等描寫都很用心，其中看得出三姝中，他對蓉蓉的情有獨鐘，只可惜後來的四本，他沒有順著前三本的脈絡繼續鋪局，而把楚留香寫成了007。前三本言情部分惜墨如金，後面則言情累累，幾分拖沓，甚至香豔起來，我覺得滿可惜的。同時我也懷疑最後一本《蘭花傳奇》倒底是否完成了，還是僅是他的草稿？因為寫作方式十分跳脫，雷聲大雨點小，有點後現代小說故意不知所云的風格，也為蘭花先生留下謎團。
武俠小說是華人文學網中很重要的一環，也是世界文學中唯一的，所虛擬的世界變化萬千，應該要好好的發揚光大才是。
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●「可是生命的结局是什麼呢?是死。無論什麼樣的人，他的生命的结局都是死。什麼是死?——如果你曾經仔细想過這個問题，你就會明白人生是一個多麼大的悲劇了，如果你明白這一點，你對很多事也許都會看得淡一點。看得淡一點並不是消級，也不是放棄，而是一種讓你胸襟比较寬大一點的態度。」──我竟然在讀古龍《楚留香─午夜蘭花》結局時，讀到一句這麼有哲理的句子！
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今年啃了不少小說，詩反而讀得少寫得少了。一直覺得詩是一個點，散文是一個面，小說則是一個體，寫得醉人的，我都百看不厭。
