親愛的讀者您好：BabyHome更新了隱私權條款說明，在您瀏覽本網站前，請閱讀 新版條款說明
育兒．持家．愛自己
yagisu
他的寶貝
他的興趣
文章分類
日期
#Tag
Hi~ 小寶真是可愛
資料載入中...
【寫作小撇步】作者的意念 2010/1/22 人間福報人文| 作者：姚儀敏 文字蘊藏的力量真的很恐怖，就像司馬遷寫了一本《史記》強烈影響後代對漢武帝的看法一樣，歷史在作家意念的策動下，呈現出完全不同的面貌，即使講述的是同一段故事。 小說的影響力更是無遠弗屆，因為讀小說不但可以拓闊眼界，而且幫助我們整理各種情緒。它在文學裡是一種很特別的體裁，非常貼近現實，鉅細靡遺地敘述一件事情，讓人難辨其中人物、景象、感情的真假，很多作者藉著筆下的故事，向讀者解釋、傳達或留下他自己。 因此沒有一種文體能像小說這樣既寫實又虛幻，它可以混淆人物、感情與時空背景的虛實，不管發生過或不曾發生過的，都可以經由刻意的處理、掩飾而後再呈現。 一篇小說，可以看成一個作者的縮影。 從正面看，作者透過雷達般的敏覺，仔細搜尋身處環境所傳來的訊息，然後經過個人的主觀解讀，將訊息投射出去。如此產生的心血結晶，多半夾雜著他自身的意念、自白的呈現，或是他所希望的理想國度。 比如日本作家東野圭吾，他的小說都是描寫人性的推理之作，由他眾多的作品可發現，他對於人性到底有多了解，當他在面對那些黑暗的時候，是以什麼樣的態度去對待。 但也可能剛好相反，作者不單單將自己的經驗移植上去，也有可能是現實中沒有達成的，藉由完全顛覆、叛逆的文筆宣洩他對生活的一種不滿，據說這類小說在文學創作中比例反而更高。 我們常說，人類的潛能是不可臆測的，的確，作品本身沒有對錯，只有隨性的表現與主觀的認定，藝術就是這樣，背後不一定有它的背景和發展脈絡。
【寫作小撇步】靈感這種東西 2010/1/15 人間福報人文| 作者：姚儀敏 創作通常不會只是無病呻吟，因此，靈感這東西並非從天而降，而是與作者自身的認知、遭遇、喜好相結合而浮現。 人家說故事寫來寫去還不就那幾個套數，因為一個人的關係與際遇也不外是那幾套，故事中的元素雖能置換，但架構永遠不變，作者能寫的題材也絕不會離自己的生命太遠。 所以要把人物寫活，要不就是自己認識那角色，要不就是自己曾是那角色，除非天才洋溢，可以憑空想像，否則作者與作品中的人物必難脫關係，唯有把自己的切身經驗放入文章中，才更容易寫入感情，讓文章讀起來有一種「活」的感覺。 比如大家熟知的《鶯鶯傳》，很多人認為裡面的張生跟作者元稹有不尋常的關係，那些情節應該來自於元稹自己；又如曹雪芹寫《紅樓夢》，我們彷彿看到曹雪芹化身故事中的角色，把他一生的境遇融入或投射到這本小說裡面去了。 讀者很喜歡找一些所謂的「背後故事」，因為相信作家都會有「為創作而抒情」的情況，文字既是最能展現一個人內涵的媒介，因此他必須回頭思考自己生活中的細節，透過作品，讓別人被他的故事給感動。 誠然作者與作品密不可分，創作必會受到作者的主導而讓人有不同的感受，但要說作者皆其中人物又過於牽強，創作終是創作，作者是作者，不能相提並論，靈感之謎終究難以苦苦求解。 有的作家在描述故事時，習慣繞個大圈子，把自己重重包裹之後再介紹給讀者；有的則是閃爍其詞，迂迴地表現自己；更有人以相反而且彌補的角度來對待作品，或許出於謹慎，或許擔心不被現實世界所接受，不管是哪一種，答案都藏在作品中。
【寫作小撇步】用筆思考 2010/1/8 人間福報人文| 作者：姚儀敏 美國兒童文學作家蓋兒．卡森．樂文在她很受歡迎的作品《故事可以這樣寫》一書中，跟大家分享她的寫作秘密，她說自己尋找靈感的方法就是「永遠寫不停」和「享受寫作的樂趣」。 「與其坐在那裏發呆，不如拿出紙筆來隨手塗鴉。」她這話聽起來，就好像農人在說：「與其把田地荒在那裡，不如灑一些種子下去，把它充分利用起來。」 她建議大家放鬆心情，在紙上一句接一句寫下「任何東西」，揮筆沙沙地寫出當下的心情或是一段回憶、隨興而無聊的蠢話，甚至是一堆垃圾，只要不停止。直到紙上出現信筆寫出的某幾個字令我們眼睛一亮，就會找到所要的靈感，知道自己該寫什麼了！ 這是一種「用筆思考」的妙招，雖然大部分的醫生並不贊成事事都用筆抄錄下來，因為這會讓大腦偷懶養成依賴性，不肯好好的記東西。不過要是能把「用筆思考」套用於學習或寫作上，的確可以讓我們找到自己的思考路線和意念的焦點，把抽象的感覺具體化。 所謂「用筆思考」，就是用筆替代嘴巴，白紙黑字，把思考的內容寫下來。 這樣有什?好處呢？根據一些中小學老師把這個理論拿到課堂上實驗，發現相對於「用口語來表達」而言，「用筆思考」能讓每一個學生都實實在在地經歷思考的過程，擁有屬於自己的見解和話語，並產生讓思維縝密的效果，在遣詞造句上也會更加講究，因?，為了選擇一個恰當的詞語而作的冥思苦想，就是一種更深入的學習。 同時「用筆思考」便於溝通、交流、修改和補充，讓寫作的人“透明”起來，每個人腦瓜裡閃現的火花、靈感和思考軌?都可以輕易被檢查到。
【寫作小撇步】好記性不如爛筆頭？ 2010/1/1 人間福報人文| 作者：姚儀敏 「好記性不如爛筆頭」，這句話似乎否定了記憶對寫作的重要性，記憶對寫作究竟有沒有幫助？ 不但有，而且還很大。 很多人對寫作感到力不從心，就是因為詞彙不夠、掌握的材料有限，大腦記憶庫的儲存量，成了能否在寫作天地游刃有餘的關鍵。 所以「好記性不如爛筆頭」，只是提醒我們就算記性再好，重要的東西還是用筆寫下來最好，因為腦袋瓜有時靠不住，我們需要「爛筆頭」來預防萬一大腦存檔遺失。 雖然經過書寫的東西不容易忘記，不過好記憶仍是大家求之不得的，我們所有的經驗、思想和情感都存放在大腦裡，記憶不只是一種知性的「了解」，還包含了對所有事物的「感覺」，比如說，一般人在記得結婚紀念日的同時，通常也會把求婚時的甜蜜滋味儲存起來。 所以記憶好的人，不僅擁有更多的寫作題材，也能在情緒上作豐富的連結。 也許你會說：「我以前讀書的時候成績不好，敗就敗在記憶力太差，現在連寫作也要靠記憶，那我是不是沒指望了？」 不，不，先別氣餒。 心理學家把正式學習的記憶稱為「語義記憶」，而生活事件的記憶稱為「情景記憶」，這兩種記憶存在著相反的關係，一種強，另一種就弱。 也就是說，假如你對很多知識性的語義都記不牢，恰恰說明你的情景記憶比較強。 所以你大可放心，考試成績差，不代表無法成為好作家，因為要成為作家，不必記得太多空洞式的知識，寫作需要來自生活本身的真情實感，根據這個方向去儲存記憶即可。坐在書桌前想一百次，倒不如親自一試，親身體驗所獲得的記憶，不容易被時間沖淡模糊掉。
【寫作小撇步】高智商等於創造力 2009/12/25 人間福報人文| 作者：姚儀敏 從本質上講，寫作離不開創造。 偉大的作家通常要不是人生閱歷卓然超眾，就是能夠觀察、發現到大家看不透的道理。 這樣才能有推陳出新的題材，並不斷開發看事情的新角度，除了寫出一般人看得到的現象，還能點到別的層面，甚至進一步抓住核心，揭示問題的根源。 文章若要精采，作者本身應該也不會太平凡，要不然怎能藉由想像創造出根本不存在的事實，或是透過觀察找到事物的本質和規則？ 在某種程度上，創作上的成就與作家的智慧有著「此消彼消，此長彼長」的因果關係。 不過，創造的智慧，不等同於一般人所謂的高智商，絕頂聰明也不是作家的必要條件。 當然，太笨的人不會有敏感的觸覺去對細微的刺激產生反應，也不可能擁有超強的想像來吸引別人進入他所構思的世界，反應差，即很難有效地駕馭文字，或有組織、有條理地對事物進行描繪與摹寫。 文字的敏捷和機靈，的確需要高IQ作為後盾，至少當別人看到磚塊只會想到蓋房子時，他能夠多方面聯想到萬里長城、攻擊武器等等。 然而，寫作不只是反應速度的大比拚，能不能將才華發揮到極限才是重點，聰明人的問題往往是「能者求逸」、「知而不行」，偏偏在這方面想獲得成功，必須具備堅韌不拔的毅力（比如在遣詞造句上精益求精），還有努力奮鬥的決心（創作時不偷閒躲懶），所以智力是一項必要條件，卻非充分條件。 寫作就跟其他事業一樣，如果只有浪漫的情懷，沒有認真嚴謹的態度；只有苟且敷衍、不求甚解，沒有專心持續的努力，是絕對行不通的。
2009/12/11 人間福報人文| 作者：姚儀敏 生活中，所謂的創造力，是指不因循守舊、不按牌理出牌、以非常之道、行非常之事的一種能力。 唯有採取跟別人不一樣的做法，才顯得與眾不同。 比如切蘋果，一般人總是先從莖部直切到底部窩凹處，以方便把籽去掉；可是碰到那些不怕給自己找麻煩的人，說不定就把蘋果橫著放，攔腰切下去，這樣不利於去籽，但是會看到果核呈現一個清晰的五角狀，像一顆星星。 中規中矩、太講道理的東西，也許不差，不會出大錯，但無法給人一些意想不到的驚喜，唯有拋開慣性，才能變得非同尋常。 不論在商場、情場或任何領域裡，那些競爭的勝利者，往往是能給別人帶來預期以外收穫的人。 寫作不也一樣？所有的讀者都在尋找差異性，包括新穎的觀點、不同的布局，他們希望作家腦海裡湧現源源不斷的點子，想像力最好如泡沫般一直發酵。靈感永遠不嫌多，可是從哪裡抽出頭緒來？作家也是普通人，有每天要面對的現實，怎樣從平凡的生活中，擠出好的創意？ 我們得承認，「創意」不是從無到有、憑空得來，創意是將本來就有的東西重新排列組合，就像工程師和搞發明的都喜歡拆解產品，透過拆解獲得創新的想法一樣。 也許在寫作的第一個層次，允許合理的借助範文，把別人的東西做些許組合、延伸及修改，讓原有的架構更上一個台階，就像小孩子寫作文，大綱可以模仿，但內容各憑本事，這是俗稱的「舊瓶新酒」。 到了第二個層次，就須把目標設立在眾人水準之上，擺脫舊有的框架，跳離思維定式的束縛，注入更多熱情與才華，蛻變出自己的風格來。
【寫作小撇步】異想天開的魅力 2009/11/27 人間福報人文| 作者：姚儀敏 大概所有人都會同意「一個作家最難做到的一點，就是維持熱烈而又豐富的想像力」這句話。 愛因斯坦也說過：「想像力比知識更重要」，因為知識有限，想像力卻是無限的。 善於想像的人，有一種浪漫的渴望，在現實裡，這樣的能力是冒險犯難、發明發現不可或缺的元素（雖然沉迷其中，有可能出乎意料地成功，不過不切實際的下場，多半落得唐吉訶德式的幻想，把風車當巨龍打，只帶來夢碎的泡影）。 而這種傻勁不正是文學藝術的泉源？想像力的可貴，在於它不必遵循固定的思考模式，也不以既有的知識為範圍，比如沈復〈兒時記趣〉把蚊子想成白鶴，又如〈西廂記〉把牆邊被風吹動的花影，比擬為翻牆偷著約會的人。 至於，想像力從何而來？頭腦靈活、多動腦筋，就能多開發一點嗎？ 我們常稱不符實際、不合事理的奇特想法為「異想天開」，其實這就是想像力的源頭，「異想天開」使我們超越現實的困縛，避免陷入一種彼此模仿的重複，也使我們增添了緊張與新鮮感，所以勇於「異想天開」的人其實更富有魅力。 我們小時候懂得圈起指頭假裝喝水，懂得拿掃把假裝騎馬，可是長大成年後卻不再夢想到遙遠國度去探險，很多人甚至放棄了開創豐功偉業的憧憬。 縱使軀殼和環境不能任意改換，但是心靈和精神的領域可以呀，透過神奇的大腦轉化，我們依然能夠達到真正的解脫。 所以說，想像力需要在一個自由開放的環境中誘發，當我們開始接受或適應社會的秩序時，想像力其實已一點一滴被抹殺掉，因為紀律不允許我們做一些「不合常理」的事。
